Contra lo Imposible
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152 min 2019

Como con cualquier buena pel√≠cula deportiva, el deporte est√° asociado con un drama humano.¬†Es la simbiosis mutuamente estimulante la que crea aceptaci√≥n entre un p√ļblico m√°s amplio y despierta la fascinaci√≥n por ambas partes.¬†La desventurada desvalida en HAIE DER GROSSSTADT, la esquiadora demasiado ambiciosa en SCHUSSFAHRT, la boxeadora desfavorecida en MILLION DOLLAR BABY, casi cualquier chica sin amigos en casi cualquier pel√≠cula de baile, o la rivalidad de dos personas en RUSH. Especialmente RUSH ha revolucionado las pel√≠culas en torno a las carreras.¬†A una velocidad promedio, perspectivas de c√°mara atrevidas y el montaje perfecto, fue capaz de llevar la fascinaci√≥n por la velocidad al p√ļblico inicialmente desinteresado.¬†No porque √©l explic√≥ lo que vio el espectador.

En RUSH, fue la rivalidad entre los personajes de carreras James Hunt y Niki Lauda.¬†Unos a√Īos antes, hubo esta competencia entre dos fabricantes de autom√≥viles igualmente diferentes, Ford y Ferrari. Inicialmente, se menciona que Ferrari pone tanto cuidado y atenci√≥n en sus veh√≠culos que fabrican tantos autom√≥viles por mes como Ford en un d√≠a.¬†Uno construye autos de carreras, el otro vagones familiares.¬†Y es una pel√≠cula estadounidense.¬†¬ŅQui√©n no podr√≠a adivinar qu√© final traer√° la raza hom√≥nima?

Enzo Ferrari es un so√Īador fan√°tico, Henry Ford II, un empresario tradicionalmente arraigado.¬†El dise√Īador de autom√≥viles y dise√Īador Carroll Shelby cautiva como un idealista realista, ya que el mejor piloto demuestra la impetuosidad impredecible de Ken Miles.¬†Por lo tanto, el conflicto est√° en todos los frentes insatisfechos.¬†Todos tienen que lidiar con todos, pero los fan√°ticos generalmente se interponen en su propio camino.¬†Con toda la impasabilidad dram√°tica, apenas se nota que la esposa de Miles, Mollie, no se mantiene estable en su caracterizaci√≥n, y su actitud personal a menudo se ajusta a los requisitos del arco de suspenso.

El enfoque emocional está totalmente enfocado en Matt Damon y Christian Bale de todos modos. Hay algunas historias con Jon Bernthal como Lee Iacocca, Tracy Lett como Ford y Josh Lucas en el papel de intrigante vicepresidente de Ford Motor Company. Dan una mirada bienvenida detrás de los aspectos políticos de varias decisiones dudosas. Finalmente, sin embargo, siempre reproducen el dramático repertorio de los personajes de Damon y Bale. El director James Mangold ha puesto en escena Contra lo Imposible de manera extremadamente convencional de acuerdo con puntos de vista bien conocidos. Aunque es una experiencia intensa observar a Damon y Bale en su camino pedregoso, las resoluciones de casi todas las secuencias siguen siendo predecibles.

Lo que llama la atenci√≥n de inmediato es la coloraci√≥n y el contraste de Phedon Papamichaels, que recuerdan claramente las im√°genes monumentales de las pel√≠culas de 70 mm de los a√Īos sesenta.¬†De lo contrario, los griegos siguen siendo fieles en su dise√Īo de imagen en s√≠, no plantea la implementaci√≥n √≥ptica de los eventos y tambi√©n renuncia a las extravagancias que solo servir√≠an por s√≠ mismas.¬†Desafortunadamente, hay que decir que esto tiene un efecto particular en la carrera decisiva en Le Mans.

El tercer acto pertenece al cl√≠max en el que la pel√≠cula ha trabajado hasta entonces.¬†Solo treinta minutos incre√≠bles niegan la carrera en s√≠, una pesadilla log√≠stica para el equipo de filmaci√≥n y la segunda unidad, que simult√°neamente se dispar√≥ a intervalos de varios miles de kil√≥metros.¬†Algunas esquinas y la l√≠nea de meta con tribuna y cajas se realizaron en un campo de aviaci√≥n en California, mientras que en Georgia se giraron las rutas terrestres.¬†Como cada tramo de la pista y cada curva en Le Mans tiene su propia historia, el dise√Īador de producci√≥n Francois Audouy y su equipo buscaron los lugares m√°s ideales basados ‚Äč‚Äčen grabaciones originales de esa √©poca.

La supervisora ‚Äč‚Äčde guiones Sheila Waldron en la costa oeste y Dea Cantu en el este, tuvieron que votar continuamente cu√°les son las condiciones clim√°ticas, d√≥nde se encuentra cada autom√≥vil en qu√© situaci√≥n, cu√°l deber√≠a ser el estado de los autom√≥viles.¬†Y lo m√°s importante, el momento y en qu√© etapa emocional se encuentran los personajes.¬†Adem√°s, la configuraci√≥n correcta de la c√°mara tuvo que coordinarse para una instalaci√≥n consistente y fluida.

Estos esfuerzos extraordinarios van tan lejos que la secuencia completa parece estar ópticamente fuera de una pieza. Pero todo el esfuerzo sería perfecto, los editores Andrew Buckland, Michael McCusker y Dirk Westervelt habían hecho comprensibles las chicanas de la pista y las habilidades y tácticas del conductor para la audiencia. Primeros planos extremos del pedal del acelerador, El velocímetro y la palanca de cambios, así como las caras estresadas, no pierden su efecto en el corte rápido de ninguna manera. Pero no transmiten nada, dejando a la audiencia como meros espectadores. Los conductores explican las decisiones tácticas importantes en medias oraciones, y las dificultades técnicas y emocionales deben comunicarse a través de diálogos para comprenderlas.

Que algunos no aguanten los 152 minutos sin verse afectado, está fuera de toda duda. El paquete general es emocionante, divertido y, de hecho, le da vida a la historia. Y si Henry Ford II tiene un arrebato emocional que se interpreta de manera muy diferente al principio, entonces se podría llamar a uno fuertemente construido. Pero esta breve secuencia deja en claro con qué devoción y, a menudo, se debe escribir la historia del abandono. James Mangold crea conciencia en su película, pero no llega hasta el final con la audiencia.

Promedio: 8.4 / 10 (2890 votos)
Tu puntuación: - / 10
Título original: Ford v Ferrari
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  • Disponible en ITUNES
  • 8.4
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